驱车一小时，应邀赴东莞玉兰大剧院观看国乐实验剧《可园可源》，深受感染。东莞可园是广东四大名园之一，《可园可源》用可园的“园”，起源的“源”——表达可园与广州十香园之间的历史缘分。

艺术构思富有创意：既合乎历史事实，又呈现艺术形成路径。值得一赞。

国乐试验剧场，调动了音乐剧的艺术手段，又有所突破创新。此为二赞。

大部分创作人员由东莞业余舞台表演者组成。构成三赞。

所有一切，又都与东莞这座具有先锋气质的城市相合。当为大赞。

当我看到《可园可源》一剧正式演出小视频预告时，即刻感受到东莞正借可园讲述一个岭南故事。

东莞可园是广东四大名园之一，与顺德清晖园、番禺余荫山房、佛山梁园合称为清代广东四大名园。而岭南画派属于岭南艺术三大瑰宝之一，与粤剧、广东音乐并肩。

让我们回到可园的历史现场：

——可园主人张敬修邀二居在可园居住十年，共同演绎了一场水墨春秋。

——二居在此发明了“撞水撞粉”之写生技法，为岭南画派“折衷中西”之启蒙。

——张敬修去世后，二居回到广州十香园继续创作并招收学生。

于是，十香园人才辈出成为岭南画派的摇篮。于是，可园成为岭南画派的策源地。

美术史界已然确认，但东莞文艺界，尤其是东莞市文化馆全力彰显这一历史事实，功绩不小。

再让我们回到东莞玉兰大剧院舞台现场：

——开幕时拨动人心弦的音乐，广东乐味十足，加之眼花缭乱舞美效果，表演者在竭尽全力做两件事：展开剧情；把观众拉进时代氛围。

——园主人与二居出现，三人舞淋漓酣畅地表达共同沉浸在笔墨构成的世界中，如切如磋，如琢如磨，撞水撞粉悄然而至。

——众花仙翩跹起舞，十香园风光一点一点渗透笔墨，艺术氛围浓郁，育人环境形成。

——我尤其看重剧中第六篇“满园桃李”，岭南画派重要人物：高剑父、陈树人、高奇峰、关山月、黎雄才、赵少昂、扬善深、何香凝等悉数登场。

此刻，群星璀璨，岭南辉煌。

广东音乐高亢明亮，岭南气派高光呈现，群星舞蹈青春飞扬，令人振奋！

舞台气势磅礴，一股力量从历史深处汹涌澎湃而出。

舞台光影成像，一幅幅岭南画卷渐次呈现，蔚为壮观，令我激动不已。

静下心来，我联想到一部澳大利亚拍摄的纪录片《高山》：

呈现高山极限运动与群山峻岭的互动：走在生死边缘，与危险共舞是千万年沉默无言的大山。

但最让我惊讶的是：全程佐配一部动人心弦的交响乐，音乐与画面与人物有着极其密切关系：

时而或激烈或舒缓，时而或壮美或沉寂，乃至空镜头，音乐停顿、无声。

彼此构成张力，屡屡震撼心灵。

由此想到《可园可源》音乐与舞美、舞蹈的关系，谁是中心？谁是引领？

如果以音乐为纲，那么舞美是否太满，可否有一些留白与停顿？舞蹈与音乐的节奏可否更加合拍，产生更为强烈的效果？

就是音乐本身也应不时选择静默，与孤独起舞产生共鸣，以求得此时无声胜有声之效果。

回头再看音乐剧的四大元素：

音乐为灵魂，辅之以戏剧、舞蹈、舞美，四个方面相辅相成。用音乐引导戏剧情节发展，用舞蹈刻画人物，用舞美烘托氛围感。

这些元素在《可园可源》剧中，都有呈现并有创新与突破。

总体印象中，戏剧冲突是淡化的，主要依赖舞蹈刻划人物，但给我冲击处在于舞美效果强烈，非常突出，时有喧宾夺主之势。

平心而论，这部剧创作具有三个难度：

第一，如何以国乐为灵魂，以广东音乐来引领全剧。

第二，淡化戏剧人物冲突。既不可做成舞剧，但又要交代此剧主题情节，当人物舞蹈抓住视线时，如何保证音乐的地位。

第三，舞美衬托的分寸感。制造了幻境，烘托了氛围，让人眼花缭乱，沉浸其中。它与国乐和舞蹈之间如何达到完美结合？

让我欣慰处在于：

主创巧妙地将此剧命名为“国乐实验剧场”，与我认知的音乐剧又有所不同，拓展并突破了我的艺术概念。

东莞是一座具有先锋气质的城市。《可园可源》出现在东莞，合乎这座城市的风范。

据说这部剧的大多数人员都是工作在各种岗位上的业余舞台表演者。但他们的表演、他们的投入，却让我看到一种专业的水准。

东莞力量，一向令我钦佩。

相信此剧的实验意愿与东莞先锋气质相通，在多种艺术手段跨界完美融合，以及让观众了解创作素材背景并迅速产生共情两个方面，会有更多探求与更佳艺术效果。

比如，是否可以考虑不仅在舞台上打出字幕，舞台两侧传统幻灯的解说词仍可应用，目标就是让观者即刻明确并进入“共情”。

艺术探索永无止境，我们一直在路上。

风来过，花知道。岭南在哪里，我的脚步就追到哪里……

致敬东莞《可园可源》团队。当我们目送先人远去的身影，享受历代先贤努力而留下的精神财富，怎能不向历史致敬！

世界上有许多事许多人，在时间流逝中被淡忘以至消失殆尽；

但总有后来知音者，轻轻抹去尘埃，让黄金般时光重现当下，熠熠生辉，照耀你我。

时光流过你我的身体，你我因此而不同，生命得以丰沛且无比广阔。

致敬可园，致敬十香园。

2025-1 广州

（照片由东莞市文化馆提供）

【名家简介】

江冰，广州岭南文化研究会会长、广东省文化学会副会长、广东财经大学教授。入选中国作家协会新锐批评家、广东省十大优秀社会科学普及专家、中国哲学社会科学界最有影响力学者。出版有《岭南乡愁》《文化岭南》等十多部著作。