作者：江冰 朗诵：侯玉婷

年轻人的生活字典里已经没有剧场看戏的程序。舞台很热，但观众有点冷。尤其是传统戏曲，台下一望，白发人一片。

我想，也不一定？现场感仪式感会给现代人提供另一种魅力。但现实趋势如此：传统粤剧正在失去年轻观众。

当然，试图用元宇宙挽救戏曲，至少多寻一条路，值得肯定。

制作团队的田奥妮谈到：

——传统戏剧受到互联网全媒体冲击、生活方式巨变、西方文化侵蚀等重大问题和挑战也是此次元宇宙戏剧诞生的现实背景。

——“古老的戏剧和先进的元宇宙技术，有非常多的内在联系和脉络传承，像‘元宇宙’作为一种科技发展的全新业态，可以为中国戏剧的传承发扬、创新发展，成为世界级文化现象发挥重大作用，还可以帮助优秀传统文化通过与新生活方式融合，焕发勃勃新生机。”

——这也是元宇宙戏剧诞生的现实背景。

在文化艺术界，大家都把戏剧《冼夫人》的元宇宙化创新看作是一次古典与先锋融合发展的前沿探索，是科技和艺术的交锋，是在为文化产业数字化发展探路。

我有幸再次访问大西洲科技公司，亲自带上头盔观看新出炉的《冼夫人元宇宙粤剧》。

于是，元宇宙剧如何把握“度”的问题就来到我们面前：是把舞台剧搬进元宇宙，还是用元宇宙重新演绎粤剧？

曾小敏主演的《白蛇传•情》获得成功，但元宇宙可能有比电影舞美更加艰辛更高成本的制作。

《冼夫人元宇宙粤剧》呈现出此种艰难。

如果我们把工作的目标定位在让年轻人喜欢，那么元宇宙所提供的“沉浸式虚拟世界体验”，就要在存留传统戏剧元素的前提下，让虚拟世界扩充展开——元宇宙感觉完全呈现。

所谓“第一人称视角”的参与，观众有多大的自由度？我们真的能走进1500年前的粤西——冼夫人的世界？

随她上马征战，随她跨海收伏“百洞部落”？或许还可能与她对话。

元宇宙的技术可以提供无限可能，理论上认可，但实际操作中却还相隔千山万水。

我用传统的二维接触虚拟世界的三维四维，技术的世界恢宏辽阔，还有一点神秘，但人心的文化基因却是百千万年积淀而成。

我始终在传统与现代、过去与未来的时间中挣扎沉浮，带上头盔，我真的能进入另一个世界？

我在粤剧院的演员与元宇宙剧团队之间徘徊，一如合作双方沟通的成本与隔阂。

我很想听听年轻人的意见，尤其是00后一代人的看法。

“网络一代”的生存经验，我们是后来者，而当下正是“后喻社会”——强调父母向孩子学习。

祝贺元宇宙粤剧诞生，无论如何，《冼夫人元宇宙粤剧》是探索先行者踏实的一步。

2024-1于大西洲科技公司