儿时最爱看“鬼仔戏”，它的雅号叫“单人木偶”。

一条扁担，就挑起了一个戏班。

一张方桌搭起的舞台上，杖头木偶们演绎着悲欢离合、金戈铁马与喜怒哀乐。

一座村庄端坐在台前。让一口方言俚语与诙谐唱腔，掀起一片片笑浪。

那时，我和小伙伴的兴趣不在台前，而在台后。

幕后只有一个人。生、旦、净、丑是他，唱、做、念、打是他，吹、拉、弹、唱还是他。

出神入化的表演，令我们佩服得五体投地。

60年过去。我回到故乡时，又听到了鬼仔戏的锣鼓声。

我不禁穿过熙攘的人群，绕到台后偷看。

表演者竟是我的童年玩伴。

他已是木偶名艺人，听说还是非物质文化遗产代表性传承人呢。

我们的眼光相碰时，我发现正深情吟唱的剧中人的手，意外地抖动了一下。

两头白发在鉴定着，我们都老了。

濒临失传的鬼仔戏当然也老了。

不过，令我最高兴的是，在我童年玩伴手中——

鬼仔戏又继续年轻。

（《新民晚报》2021年7月12日）

作者简介：

蔡旭，广东电白人，现居珠海。退休高级编辑，不退休散文诗人。出版散文诗集《蔡旭散文诗五十年选》等34部，散文集、短论集10部。