文/羊城晚报全媒体记者 吴小攀 孙磊 梁善茵

图/羊城晚报全媒体记者 钟振彬 梁喻

刚刚在广州落成开放的白鹅潭大湾区艺术中心，包括广东美术馆、广东省非物质文化遗产馆、广东文学馆三部分。“三馆合一”将如何激活广东文艺发展的新空间、新可能？如何运用广东文学馆这个平台，开拓新时代广东文学新境界？

近日，羊城晚报对广东省作家协会党组书记、专职副主席张培忠进行了独家专访——

营造有生命力的公共设施和文学生态

羊城晚报：广东文学馆在展陈设计上是如何凸显本土文学的特色和亮点的？

张培忠：广东文学馆开设了7个展厅，其中4个常设展厅以时间为序，依次为广东古代文学展厅、广东近代文学展厅、广东现代文学展厅、广东当代文学展厅，还有两个极具特色的常设展厅，港澳台侨作家文学成就展厅和“鲁迅家”展览厅。

这些展厅以时间为纲，以色调为喻，全景式展现了广东文学从先秦萌芽到现当代2000多年的非凡历程与辉煌成就。展厅的主题与广东文学的成就与特色交相辉映。

其中，“海上明月——广东古代文学”展厅，标题取自唐代宰相诗人张九龄《望月怀远》中的名句“海上生明月，天涯共此时”，寓意广东古代文学如海上明月辐射宽广、光彩照人。展陈时间跨度从先秦到清代中期，介绍赵佗、杨孚、惠能、张九龄等广东本土重点作家作品，以及谢灵运、韩愈、刘禹锡、苏轼等入粤作家的文学成果。

“破浪以飏：广东近代文学展厅”聚焦1840-1919年期间广东文学发展历史与成就，标题取自梁启超《二十世纪太平洋歌》，意指近代广东文学引领文界革命，展现出革新开放新气象。

“铁火新生：广东现代文学展厅”标题取自广东左联作家冯铿《铁和火的新生》，展示了1919-1949年广东文学伴随着中国革命、民族进步而发生新变，领潮争先进入全国地域文学先进行列的演变轨迹。

“香飘四季：广东当代文学展厅”集中展现了新中国成立以来广东文学的精神风貌。标题源于当代著名作家陈残云长篇小说《香飘四季》，既符合广东地理气候自然特色，又是对广东当代文坛百花齐放、硕果累累的精妙提炼。

羊城晚报：广东文学馆在国内同类展馆中处于怎样的位置？

张培忠：目前全国的文学场馆一共有79个，包括中国现代文学馆、浙江文学馆和黑龙江文学馆、巴金故居等。其中省级以上文学馆，包括中国现代文学馆在内有24个。

从体量上来说，广东文学馆总建筑面积1.84万平方米，在全国文学馆中并不算大，但在内容呈现、展现形式和特色打造上，还是很有创新性。

羊城晚报：我们的文学场馆既是公共设施，又是文化产业的载体，如何在运营中引入市场概念？

张培忠：引进市场的概念需要动脑筋，例如利用白鹅潭作为十三行旧址的地缘优势，进行资本化运作。

同时还要有创新思维，突破以往的条条框框，推动公共文化设施适应民众的需求，同时符合市场经济需要，实现文学事业和文化产业“双向奔赴”、合作共赢。

中国作协副主席、书记处书记、中国现代文学馆馆长李敬泽提出了一个观点，要把文学场馆作为生态来经营，持续开展文化活动，每天有讲座、每周有活动、每个月有大型活动，让人流、物流、信息流在这里聚集，营造有生命力的公共设施和文学生态。

羊城晚报：有没有考虑购票入场？

张培忠：现在暂时还没考虑，但如果市民对剧场等公共设施有需求，也可以尝试商业化运作，用演出收入进行反哺。我们要讲求机制上的灵活，不能教条主义，只要有利于场馆的运营，就理所应当地大胆开拓、大胆创新，让文学馆“活”起来。

广东文学的长处和短处

羊城晚报：广东文学近年来成绩亮眼，您认为广东文学的优势和不足是什么？

张培忠：按照中国作协党组成员、副主席李敬泽的说法，广东作家表现非常突出，就整体实力而言，已经“毫无愧色地进入中国文学第一方阵”。

第十一届茅盾文学奖的评选数据便是最生动的诠释：

在总计238部参评作品中，第一轮进入前80的作品里，广东作家的作品多达10部；经过六轮淘汰之后，在获得最终提名的10部长篇小说作品中，就有葛亮《燕食记》、魏微《烟霞里》两部。入选的广东作家当中，既有成名已久的前辈作家，也有非常年轻的后起之秀，有力地证明了广东文学事业后继有人。

这些成绩的取得，与广东作协近年来创新机制，既重视名家推荐，又重视新人培养的举措息息相关。

我们仍要再接再厉、未雨绸缪，如何科学配置创作资源，推动文学“破圈”“跨界”传播；如何完善和落实文学扶持政策，建立新型文学业态管理机制等，这些都需要在今后的探索实践中进一步完善提高。势头不错，但真正反映大时代的伟大作品还是太少。有些作品虽然名声不错，但离传世之作还有距离。

羊城晚报：从硬件和服务上来看，广东文学已经具备较好的条件了，但还缺乏传世之作是什么原因？

张培忠：我觉得有内因和外因。

内因是作家本身的抱负不够，有的作家有一定名气，但他只满足于写出来；有些作家心浮气躁、抓紧出手，不愿意沉下来打磨，这也是很大的毛病。

我经常思考我们的作家跟时代的要求是否相匹配，他们的素质、学识、境界是否足够深厚。现在很多作家没办法把握丰富的、复杂的现实，只看到现实的一丁点就开始动笔。如果没有坚实的生活基础，作家是触不到现实痛处的。

外因是文学的体制机制还存在障碍。这几年我一直呼吁加强文学院建设，把栋梁之才吸纳到文学院内，建设作家队伍的主力军，让有雄心又有能力的作家得到保障。

在世界舆论场上发出自己的声音

羊城晚报：对于具体的文学创作、作家培养，广东文学馆将发挥怎样的作用？

张培忠：将采取灵活的机制，如作家聘任制，一聘三年，用项目的方式进行招聘，等作品完成后再续签。中国现代文学史上的“三红一创”经典作品，包括《平凡的世界》《白鹿原》，都是在体制内的作家写的。

如果不是体制内的作家很难潜下心来，没有恒产就没有恒心，所以我也一直呼吁，要有一定数量的专业编制来培养这些作家。

文学馆随时可以举行高端的培训，还可以和高校合作，在全球范围内遴选作家，提供食宿保障，组织他们采风创作。虽然中国的作家体量大，但是我们在世界舆论场上的声量是不大的。

我们要发出自己的声音，彰显文化软实力。广东作为一个拥有3000多万名华侨的“华侨大省”，而且是粤港澳大湾区，向世界展示中国的窗口，在地理上是交汇处，在经济上是交融处，在意识形态上是交锋处，我们要把这些独特的地缘优势充分发挥出来。

羊城晚报：从粤港澳大湾区文化交流的角度，文学馆可以发挥怎样的作用？

张培忠：2019年7月，粤港澳大湾区文学联盟成立，至今已经举行三届。继续发挥粤港澳大湾区文学联盟的平台作用，每年举行峰会，开展采风交流；

联合出版集团拿出一定的资金，连续三年面向港澳作家征集反映大湾区建设的作品，比如在三年内支持15至20部，再联系出版社出版；结合明年的项目安排，申请资金，把港澳青年作家的培养纳入广东青年作家培养的框架里。

还有网络文学走出去，以及重要作品的影视转化问题，利用港澳地区的影视优势，促进文学作品的影视转化。有了文学馆这一平台，在这些方面的作用可以发挥得更淋漓尽致。

“三馆合一”应该成为文化创新的发动机

羊城晚报：您觉得“三馆合一”对于文学馆的发展乃至文学本身的发展会有怎样的影响？

张培忠：三个馆既有物理的联系，也有内在的联系，它们都属于文学艺术范畴，不过各有侧重。美术馆主要是画面的呈现，非遗馆主要是实物的呈现，文学馆是文字的呈现，接下来要探索1+1+1>3的呈现方式。

比如，美术和文学结合，体现为动漫和绘本——美术和文字的结合；非遗本身蕴含很多文化故事，可以邀请作家和非遗专家合作，一起举办活动和研讨，探索文化的产业化之路和打造世界旅游目的地。

三馆要加强合作，打破原来的条条框框，走出一条新路，成为创新的发动机。要把三馆作为一个实体来经营，除了展陈还可以做文创产品，联合商家推出文创产品，关键在于创新。应该整合三馆的各自优势和资源，推动文化事业和文化产业发展，使它真正成为文化上的一个旗舰，从珠江口启航，走向世界。

羊城晚报：文学馆建成之后，对于广东文学的生态链建设，将起到什么样的作用？

张培忠：广东文学馆是一个实体，可以进行收藏、展陈、创作、教育、讲座、交流、创意、研究，它是实实在在落地的地方。在文学馆建成以前，广东没有有形的阵地和基地，现在文学馆填补了这个空白，它能够更好地实现广东省作协的意图和工作。

广东文学馆可以为人民群众提供高品质的丰富的文化供给，广东省作协不仅要扮演传统的角色，也要顺应新的要求，继续起引导和服务的作用，将文学馆的平台运营和维护好，做好文学事业，做强文化产业。