羊城晚报全媒体记者 龚卫锋

在《广交天下》中，国家级非物质文化遗产、广东的香云纱成为剧中维系男女主人公的重要纽带。香云纱如何进入《广交天下》的服装设计体系？该剧的服装设计有哪些特别之处？知名服装设计师韩剑飞用一个月时间，为《广交天下》设计了超过200套服装，其中不乏将香云纱作为面料的作品。最近几年，韩剑飞在实践中逐渐形成了“梦进主义”的创作理念——将入“梦”作为最高理想和准则，所有设计都要进入“梦”中寻找。在《广交天下》中，韩剑飞运用了这一理念。

设计：“梦进主义”结合广州元素

羊城晚报：这次的服装设计理念是什么？

韩剑飞：我运用了1957年、1973年、2023年等不同年代的特殊符号，加上浪漫手法与法式优雅的轮廓，融入《广交天下》的服装设计。对于2023年的我们来说，1957年是一个梦，而我们跟随剧中人物经历时间长河的流动，让梦境延续到现在。最后，少年与老年角色在舞台上实现时空转换，所谓“归来仍是少年”。

羊城晚报：你的设计理念在演员服装上是如何体现的？

韩剑飞：主要是呈现服饰的年代感。对于女主角伊莎贝拉而言，1957年是《罗马假日》上映后的第四年，奥黛丽·赫本还在演出，女主角也正年轻，我运用了那个年代的经典服饰。过了几十年，她坐在轮椅上怀念过去，穿的则是香云纱。对于男主角乔诚而言，他经历了从职员到老板的变化，服饰上也有渐变，比如，1957年，他穿西装，搭配酒红色的领带，到了2023年，他还是穿西装、衬衣，但色彩全变了。

羊城晚报：这次服装设计的独特性是什么？

韩剑飞：《广交天下》的服装设计必须是时尚的。这也是剧方请我这个时装设计师来进行服装设计，而不是起用传统舞台服装设计师的原因。两者之间的概念运用、面料结构、使用范畴都有区别。

羊城晚报：这次设计如何体现广州元素？

韩剑飞：老广州人内敛、务实，服饰是墨绿色系列；新广州人鲜嫩、有活力，服饰是糖果色系列。我之前做过《扬帆大湾梦》《星海星海》的服装设计，还参与过“美在花城”“明日之星”“世界超模”等选美活动的服装设计。《广交天下》是我把自己的设计理念与广州元素结合的一次尝试，希望观众喜欢。

面料：将香云纱与舞台、时尚、时代结合

羊城晚报：你是如何运用香云纱的？

韩剑飞：伊莎贝拉的香云纱外袍用了最好的原材料——柞蚕丝，它是用传统木铁织机织出来的面料，很厚重。衣服做成了复古的法式斗篷，但带有现代的剪裁，所以穿起来有优雅的晚装感。这件香云纱衣服在全剧开场时展出，最后是伊莎贝拉穿着这套衣服呈现。乔诚会穿一件香云纱马甲，面料是香云纱的一个品类，叫红云香云纱。

羊城晚报：你如何看待香云纱这个面料在舞台上的运用？

韩剑飞：香云纱是非常好的传统面料，如果能运用得好，能做出很高级的效果。过去，很多人对香云纱的理解有偏差，认为是自梳女、老人家才穿这种面料的衣服。现在有很多设计师正在努力改变人们对香云纱的传统认知。所以，我们将它与舞台、时尚、时代结合，让它不仅仅留在博物馆，还能被做成具备时尚感、价值感、流行感的服饰。

羊城晚报：现在香云纱在时装界有多流行？

韩剑飞：最近几年，香云纱在时装界运用广泛，而且具有市场价值。因为它全靠手工制作，所以人工很贵、面料单价也很贵。我给伊莎贝拉做的这件袍子是能够进入博物馆级别的服装，价格以“万”为单位。